Zao Wou-Ki PDF

Il a été réinspiré pour travailler avec des pigments à l’huile, mais fermement basé sur les principes des techniques chinoises de lavage à l’encre.


ISBN: 2081217392.

Nom des pages: 158.

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« Picasso, dit Zao Wou-Ki, m’avait appris à dessiner comme Picasso, mais Cézanne m’apprit à regarder la nature chinoise. J’avais admiré Modigliani, Renoir, Matisse. Mais c’est Cézanne qui m’aida à me trouver moi-même, à me retrouver peintre chinois. »
Parti de Shanghai le 26 février 1948, Zao Wou-Ki débarque à Marseille après trente-six jours de bateau. Le 1er Avril au matin il est à Paris, et l’après-midi même se rend au Musée du Louvre. Il s’installe dans le quartier de Montparnasse, non loin de l’atelier d’Alberto Giacometti.
Dès son arrivée, il est saisi par la beauté de Paris et sa qualité d’accueil : « Jamais, reconnait-il, je n’ai ressenti pour une grande ville une telle soudaine affection. Vos camarades de travail deviennent instantanément des amis de toujours. »
Dominant de mieux en mieux le médium occidental tout en gardant dans l’emploi du pinceau la maîtrise chinoise, Zao Wou-Ki remplacera très vite les pinceaux ronds dont il usait jusqu’alors pour ses tracés délicats et sa fine pellicule chromatique par des pinceaux rectangulaires et plats aux flexions élargies sur une couche picturale plus épaisse et plus fluide. Aujourd’hui, tous les grands musées du monde exposent des tableaux de Zao Wou-Ki, peintre dont l’œuvre forme une « passerelle » entre la culture de l’Orient et la nôtre.

Signes sans doute indéchiffrables par l’Occidental analphabète, mais connus de l’artiste. »Pierre Restany observe« une lente dissolution du signe dans le plan pictural »(Cimaise, mai 1957). Déjà âgé de plus de 70 ans, Zao remplit néanmoins la toile d’une énergie juvénile – des couches de bleu turquoise et de fuchsia se combinent avec des lavis de brun chaud, d’une manière très différente des premiers travaux dans lesquels il construisit d’épais empâtements de pigment dans les coups de pinceau forts. Wou-ki a émergé dans les années 1940 et 1950 avec des vibrations caractéristiques des couleurs picturales intensifiées par des coups de pinceau expressifs, instantanément reconnus pour sa capacité à faire ressentir aux spectateurs l’embrassement total et l’élan accélérateur de la tension de l’œuvre.

En plus d’Ankeney Weitz, il était organisé par Melissa Walt. Paradoxalement, peut-être, c’est à Paris que je dois ce retour à mes origines les plus profondes. »Au président Chirac, il a servi comme ambassadeur culturel non officiel, l’accompagnant lors d’un voyage en Chine en 1997. À son arrivée, il se lie d’amitié avec Joan Miro, Henri Michaux et Maria Elena Vieira da Silva tout en suivant des cours de lithographie au Grand Chaumière. Et sa signature au crayon est juste ici en bas à droite.